valentine's tears

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://aday.blogbus.com/logs/7791168.html

《云上的日子》	《爱神》
《红色沙漠》	《奇遇》
《放大》	《夜》
《蚀》	《职业：记者》
《喊叫》	《不戴茶花的茶花女》

米开朗基罗·安东尼奥尼

    于1912年9月29日生，20岁之前他很倾心造型美术，后来着迷戏剧。曾经拍过精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品对人的精神状态的病态和异化的关注。

　　安东尼奥尼最早的电影从业经历是为杂志作撰稿人，1939-40年，他当上了罗马权威电影杂志《电影》的编辑，该杂志虽然是属于法西斯体系内的杂志，但后来却可以称为意大利新写实主义电影的保姆，从中产生了许多新写实电影的著名导演。他只在杂志上开始发表了几篇文章(专辑) ，就因为政治运动解职。在罗马实验电影中心短时间学习之后，安东尼奥尼开始撰写剧本。在1942年，替罗塞里尼写了《飞机驾驶员回来了》的剧本，受到赞扬。费里尼的《白酋长》也有他的贡献。此外，他还作为见习导演，在法国参与了卡尔内《夜间来客》的创作。

　　1940年，安东尼奥尼离婚后，开始拍摄各种短片和纪录短片。第一部《波河的人们》使他奠定了新现实主义的前驱地位。影片以波河上一条驳船的航行为线索，用不动声色的客观纪实手法捕捉渔民生活，被认为是影响后来新现实主义的重要作品。

安东尼奥尼作品风格：
●在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念。

●复杂的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。

●通常是缓慢的速度使观念和事件在很长的银幕时间内逐渐展现。

●运用简短的的对白，并常常被长时间的沉默所打断。

●高度抑制的表演；安东尼奥尼倾向于限制他的演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲突和态度。

●不大注重电影的传统的辅助元素（如音乐或光学效果）安东尼奥尼倾向于依赖场面本身：他的许多最出色的场面都是运用优美的长镜头来表现的，只用自然音响来加强对白。